山水花鸟动态壁纸,山水花鸟动图

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山水花鸟动图

1946年后相继在法库女中，法库高中任教。1948年参加革命，1950年调入东北画报社，曾任辽宁美术出版社美术记者、创作员、美术创作室副主任等职。擅人物，兼作山水、花鸟，注重反映现实生活。他组织并参与创作的连环画《浑河水》。1982年离休。2002年11月22日逝世。金通达主编. 中国当代国画家辞典. 杭州：浙江人民出版社。。

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年（1571年）前往汉阳府任职。同年因为与其他官员不和，被免职回家。著作有《雪堂日钞》20卷。孙克弘的绘画沿袭了沈周和陆治的风格。孙克弘的绘画题材有山水、花鸟和竹石。马博主编. 《书法大百科第9册图文珍藏版》. 北京: 线装书局: 第178页. 2016. 缺少或|url=为空 (帮助)。

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山水、花鸟。生于上海，祖籍浙江慈溪县，生父魏廷荣为沪上巨商及大收藏家，是家中七子。自小便流露绘画天赋，因家父交游甚广收藏宏富，从小接触家中收藏的珍贵书画，并得海上画派诸家指点。年少时从吴子琛、吴湖帆习画，受吴山水、花鸟画技法影响极大，可谓一脉传承，与吴、谢稚柳常唱和。绘山水。

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花鸟灯塔是一座位于中国舟山群岛最北端、长江口至太平洋航线上的特大型灯塔，地理位置重要、规模巨大、功能齐全、历史悠久且具有国际影响。2001年，花鸟灯塔被中华人民共和国国务院公布为第五批全国重点文物保护单位之一。花鸟灯塔又称“花鸟山灯塔”，坐落在花鸟岛（即花鸟。

者用重彩颜料，所谓重彩即为天然矿物质颜色为主，如石青、石绿、朱砂、蛤白等，如长沙马王堆帛画就是典型的工笔重彩画法。从表现内容上，工笔画又可分为：山水、花鸟、人物。工笔画起源于战国时期的帛画，又被称为“细画”，兴盛于唐代。明末之后，工笔画在西洋绘画技法的影响下，造型更加准确。清朝干隆时期，“工笔画”作为一个规范的绘画品类概念正式被提出。。

北张家巷雕花楼建于清后期，共有三路五进。中路面阔3间，后两进两侧厢楼贯通，走廊四周相连。东路存有花厅、楼厅。西路有小园及佛堂等。雕花部分主要在中路后二进，分布于廊檐等处，雕刻有亭台、山水、花鸟等，雕工精细繁复，内容俱不相同，有浙江东阳木雕之风格。该宅主为清江苏道台沈澄之。江洪等. 苏州词典。

黄幻吾（1906年9月—1985年7月），名罕，字幻吾，号罕僧、晚年称罕翁，別号欣梦居士、晚之，室名南天楼，广东新会人，中国岭南画派画家，作画取材广泛，尤以山水、花鸟见长。历任广州市博物馆委员、苏州美专教务长、上海烟雨画院院长、中国美术家协会会员、中国美术家协会上海分会理事等。有《幻吾画集》三卷、《幻吾小品画集》等书。。

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孔继尧，字砚香，号莲乡，江苏崑山县人。清代画家。工绘画，于山水、花鸟无所不精，尤善画人物。同里顾沅辑《吴郡名贤图传赞》、《圣庙祀典图考》，孔继尧为其描绘人物图像，无不传神。《畊田斋笔记》。

城，1857年11月23日卒於萧山家中。是清朝一位画家，“海派”艺术的代表人物之一，浙江萧山人。其绘画对“海上画派”及中国近现代绘画影响很大。精山水，花鸟，人物画。其父任椿，善画，在当地稍有名气。受其影响，任熊自幼喜爱绘画。父卒，又从村塾师学画肖像。凡影描勾填之法，画男女老幼之容，无所不会。因不。

弘治九年（1496年）生。世代耕读，其父与文征明有交谊，遂从学於文征明门下。早年为诸生，屡试不中，转为书画，善画山水、花鸟。隱居支硎山。万历四年（1576年）去世。后人辑有《陆包山遗稿》。作品有《仙圃长春图》传世。《支硎山图》，藏於台湾台北国立故宫博物院《仙圃长春图》卷，藏於台湾台北国立故宫博物院。

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杨晋（1644年？—1728年），字子和，一字子鹤，号西亭，自号谷林樵客、鹤道人，又署野鹤，江苏常熟人，清朝画家，王翚的弟子。杨晋山水画风格清秀，以画牛知名。王翚作画，画中人物与轿驼马牛羊之类，都是他所绘。康熙年间跟随王翚参与绘制《康熙南巡图》。代表作品有《山水花鸟册》等。杨晋墓《清史稿》卷五百四列传二百九十一艺术三。

梅室、小长芦。浙江省嘉兴府秀水县人，清朝画家、篆刻家。他与张廷济、文鼎等交友。寓居上海以卖画为生，与张熊、任熊有“沪上三熊”之称。师承张熊，工山水、花鸟、人物、写真，善画花卉竹石，尽脱前人窠臼，随意点笔，意颇清绝，别开生面，能声誉于时。所画与其师张熊不相似，自谓:“夫画只师其意耳，予何以形似为哉。

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祖，曾祖梁子美皆为宋朝大臣。祖籍东平（今属山东），居钱塘（今浙江杭州）。工人物、佛道、鬼神，兼山水、花鸟。梁楷性情豪放，不拘礼法，曾自号“梁疯子”，曾经被任命画院待诏，但将金带挂于院中，不受而去。善画山水人物，早期画工笔人物细密工致，“院人见其精描之笔，无不拜伏”，后来演变简括粗放，纵笔挥洒，被称。

唐代王维为始祖。文人画家讲究全面的文化修养，提倡“读万卷书，行万里路”，必须诗、书、画、印相得益彰，人品、才情、学问、思想缺一不可。在题材上多为山水、花鸟以及梅兰竹菊一类，他们强调气韵和笔情墨趣，多为抒发“性灵”之作，标举“士气”、“逸品”，注重意境的缔造。王维文同苏轼清初四僧吴门画派。

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洁良，不愧逸民”，一代心学大师王阳明也与他交好。郭诩之画题材广泛，尤擅长山水人物、花鸟牛马，兼有粗笔和工细两种面貌。其水墨写意人物画，风格豪放，采用白描手法，运笔如行云流水，不着颜色而光彩照人。又善杂画小品，用没骨法画花鸟草虫和人物，信手点染，笔墨简括却变化无穷，野趣盎然。七十三岁时，还创作了一幅《磨镜图》。。

汪采白（1887年—1940年），名孔祁，字采白，又作采柏，号澹庵，别号洗桐居士，是一位中国近代画家，师从黄宾虹，擅山水花鸟。汪采白是江南大族汪氏后裔，于1887年出生于安徽歙县西溪，祖父为汪宗沂和父亲为汪福熙。其父与黄宾虹是旧交，因此汪采白五岁时即开始师从当时住在县内潭渡村的黄宾虹读书、学习书画。

盛懋（1310年？—1361年以后），字子昭，嘉兴（今属浙江）武塘人，中国元代画家。与画家吴镇同时代，且比门而居。善画人物、山水、花鸟。其父盛洪善画，盛懋幼承家学，早年并得画家陈琳指点，画山石多用批麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。其技艺高超，并能接受元代文人画家的影响，其作品颇合士大夫阶层的审。

朱自恒，字北山，号小阮，浙江海宁袁花人。清朝画家、官员。康熙二十六年（1687年）举人。曾任建德县教谕。卒年七十七。工书法诗文，尤精绘画，于山水、竹石、花鸟无不传神。有《爱闲堂题画诗》等。时人将其画与查慎行诗、查昇书法，并称为“海宁三绝”。《海宁县志》。

王翬合绘《李图南听松图像》。康熙五十五年（1709年）卒。禹之鼎虽以肖像画著称，但广泛涉足仕女、花卉、山水等，力求开拓新题材。其艺术根底比较深厚，他广泛涉猎绘画领域，兼长人物、仕女、山水、花鸟各科；先后出入蓝瑛及宋元诸家，转益多师：擅长工笔重彩、水墨写意、白描、淡彩、没骨等多种画法；肖像画也兼取墨骨法、白描法和江南画法等诸多技艺。。

马麟之父马远是宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏，马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落，画风秀润处过于乃父。宋宁宗嘉泰间授画院祗候，颇得宋宁宗赵扩、皇后杨氏称赏，每于父子画上题句。在《层迭冰绡图》中题诗云：“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。”《画史会要》谓。

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