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扇舞丹青是中国古典舞蹈。这是一个形式大于内容的作品。舞蹈并没有预设前提和背景，也没有情节的演进。其要体现的意境是，以手中之扇为剑,以剑和身体作笔，通过舞蹈动作来体现中国传统水墨画的创作过程，以及其中透露出来的淡雅高洁的意境。以舞蹈长于抒情而拙于叙事的特点，这是作品传达着民族文化中可意会不可言传的表现形式，如同传统。 。

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为主。1947年，陶芸楼首度来台旅游，並於台北市中山堂举行书画篆刻展，时值国共情势紧张，其即定居台湾。 他师法古人文人画，讲求气韵、意境，其以墨色画山水，画作布局淡雅，被誉为「诗、书、画、印」四绝。 陶芸楼毕业於福建师范专科学校，自幼研读古文经史，兼习书画篆刻，早年即於南京、上海、浙江、福建等地举。

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倪瓚诗词俱佳，又善书画，尤擅山水。作画不喜用色彩，別有一种清淡雅逸的韵味。与黄公望、吴镇和王蒙齐名，合称为「元四大家」。本幅的构图简洁，前景作土坡巨石，上种五株杂树，树叶萧疏，並搭配茅亭作为点缀，远景为连绵的山峦和低矮的土坡；近景与远景间一片空白，代表茫茫的湖水。此帧的笔墨极为淡雅。

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墨色由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常。再加上“破墨法”，以墨破水，以水破墨，以浓破淡，以淡破浓，使墨色苍润、灵动而鲜活。在此卷空旷的构图当中，此种丰富而淡雅的墨色，极其优美地营造了清净旷远的湖光山色。 在技法上，用笔刚劲、沉稳，线条简洁、疏松，明代文人画家董其昌赞美夏圭的笔法是“破圜为觚”。尤其巨石山崖。

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时任《大公报》记者，改名“樊篱”）有意把“绍兴文戏”改个固定的名称，他自娱偶而翻到李白诗词中的《越女词（页面存档备份，存于互联网档案馆）》，玩味李的意境后，其诗中的「镜湖水如月，耶溪女如雪。新妆荡新波，光景两奇绝。」令樊迪民感到了越女之美和越地之秀，遂决意用“越剧”一词。时值日军侵华，樊迪民觉得古有。

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上海音乐学院出版社. 2012年1月: 第488页. ISBN 9787806926734 （中文（简体））. 《胡笳十八拍》和琴歌  沈冬. 〈异国喧声中的淡雅音韵——北朝之琴研究〉. 西安音乐学院西北民族音乐研究中心; 罗艺峰 (编). 《汉唐音乐史首届国际研討会论文集》. 中央音乐学院出版社. 2011:。

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往昔，形像鲜明，语言生动，把伤感之情写得很深挚，以〈虞美人〉、〈浪淘沙〉、〈乌夜啼〉等最具代表。突破了晚唐以来专写风花雪月、男女之情的窠臼。在內容和意境两方面都有创新，为北宋词的发展开拓了新的领域。 史学早在唐朝就十分兴盛，到五代十国时仍然盛行，並且重视唐朝史料的部分。其中，以《旧唐书》和《唐会要》。

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五代与温庭筠齐名的有韦庄，他与五代时期的重要词人冯延巳、李璟的词作，都较温词清丽自然，在五代与温词並为两种流行的风格。在风格上，温词明艳，韦词淡雅。温词深隱含蓄，韦词直接抒情。 而五代成就最高的词人为南唐后主李煜。李煜前期的词，反映豪华富丽、风流浪漫的宫廷生活，多温馨綺丽之作，仍然呈现花间词气。

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此处列出部分有代表性的婉约派词人，其中有些词人以婉约词闻名，也有些词人同时以婉约词与豪放词闻名。 温庭筠：总的来说艳丽华美、描绘物体十分细腻。 韦庄：比较清丽淡雅、有柔情。 温庭筠与韦庄同时也为花间派词人。这两位词人为婉约词的发展奠定了基础。 冯延巳：词风清丽，善写离情别绪，对李煜的影响较大。。

五代，成熟于宋代，兴旺于明代，鼎盛于清代。到清末苏州已有各色园林一百七十多处，现保存完整的有六十多处，对外开放的园林有十九处。园林占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。苏州园林是中国古典园林的重要流派，亦是江南园林的重要代表。 813 北京皇家园林。

擬自然景物，范围相当广，小至盆栽的植种，大至池水与假山的布景。中国园林的重点则在於造景的巧妙，如何模擬自然而不落痕跡；如何將有心安排的布局与艺术性的意境搭配一起；如何將理水方式、石、亭、盆栽、林、窗、门一一运用，並搭配季节变化和当地建材、民俗风情、和主人的个性特色等，都是相当重要的关键。。

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淡雅秀润，向背俯仰，曲尽其态。指画奇苍莽，直追高其佩 。书画作品载《寒松阁谈艺琐录》、《历代画史汇传附录》、《海上墨林》。李放在《八旗画录》中评如山的画“设色淡冶，风致嫣然”。现代美学家宗白华曾引用如山（冠九）的《都转心庵词序》中的话来解释艺术的意境与禅境（据宗白华《中国艺术意境。

机，又通过野生花草为地铁增添一丝野趣和浪漫，带给现代都市人朴素恬静、淡雅清新的感官享受。艺术墙设计灵感来源于中国传统绘画形式“国画”。运用水墨画的表现形式，将草木花卉生动地勾勒出来，产生浓淡相宜的视觉感受，充分展示灵动自然的水墨意境。 香港路站3号线与7号线以同台换乘方式设计，图为位於地下3层之共用岛式。

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